Dans les dernières années du siècle dernier, je peignais sans malice, des motifs que j'aimais bien, dans une manière que j'aimais bien. Et ça me suffisait. Je ne faisais pas de différence entre un tableau peint d'après une image personnelle et un autre dont le modèle était issu d'un magazine. J'utilisais du noir d'ivoire, sans me soucier que ça vieillisse très mal. Je pensais qu'être un bon peintre, c'était faire de la bonne peinture. Tout a changé.
Les toutes premières vignettes de la "théorie de l'art des âges farouches" ont été réalisées lors d'une visite éclair chez Michaël Lilin, en bordure d'océan, durant l'été 2019. En trois jours, j'ai réalisé 21 vignettes, en décalquant des photocopies des albums sur une vitre. Pour la couleur du fond, j'ai utilisé l'eau sale de Michaël, qui travaillait à l'encre et à l'aquarelle en face de moi.
Depuis le MANIFESTE 48, je décalque des cases de Rahan pour en faire de la théorie de l'art. Par rapport aux dessins virtuoses d'André Chéret, c'est tellement gribouillé qu'on ne saurait m'accuser de contrefaçon.
